天津快板《武松打虎》是相声名家赵伟洲创作，高英培之子高玉庆表演的，您先看段唱词，呗哏：
要说打虎，还是武二哥，打了虎，出了名，天下传说。
可没走几里路，他心里暗琢磨：这山上的老虎它到底多大个儿，
是公还是母儿，是高还是矬，是一个，是两个，还是一大窝儿？
一个还好办，我跟它能比划（比划，天津话念---比活），要是上来七、八个，我可打不过。
（过门儿）转身刚要走，心里又琢磨：县太爷为打虎摆了好几桌，又吃饭，又喝酒，还给我唱歌。戴红花儿，骑大马，送我上山坡，这样回去，我可怎么说：
我说我感冒，我说我咳嗽；我说我有假条儿我歇两天再说。
县太爷听这话准说我念嘬，众百姓听了我这面子往哪儿搁。
（过门儿）我还得把山上，我还得去拼搏，打死虎，出了名，我可了不得。
最起码的，跟相声大蔓平起又平坐：什么叫魏文亮，哪个是田立禾，马三立见了我提前得溜活。
（过门儿）刚要把山上，心里又琢磨：这万一出点事儿，这可了不得，老虎咬脚豆儿，咬我胳肢窝，我有痒痒肉，一咬哏儿哏儿乐，咬我后脑勺儿，我可不能活。把我咬伤了，全家数落我：“谁让你逞能，谁让你这么做，你想成大蔓儿，你想点儿别的辙。你死也不能死，活也不能活，你成这模样，你算找谁的。
呵呵
“说竹板那么一打呀，别的咱不提……”几乎每一个天津人都会对这种熟悉的节奏、熟悉的开场白信手拈来。
嘛是天津快板？天津快板是用天津方言说唱，有音乐伴奏的曲艺形式，起源于20世纪50年代的天津，中国各地均有流行。
唱天津快板，常使用天津土语制造俏皮的包袱，具有爽朗、豪放、诙谐、风趣的特点，表演形式为站唱，要求演员表演大方、朴实、放得开，夸张而不过火。天津快板主要是起宣传作用，出现的年代也比较短，才几十年，所以作品艺术性不强，但是节奏感很强，朗朗上口。
新时期天津快板有几个名段，如高玉庆的《武松打虎》，郭冬临的《新闻联播》，佟有为的《黛玉走四方》。但是，严格地说，这三段都不是典型的天津快板。
天津快板可以追溯到天津时调的大数子，天津时调是天津土生土长的一种曲种，源于下层社会流行的民歌、小调。如有来自手工业者自编自唱的"靠山调";有来自于青楼妓院的"鸳鸯调"(俗称"窑调");有胶皮车(人力车)的车夫们，在劳累之余，坐在自己的车簸箕上哼唱的一种"胶皮调"和来自民间生活的"拉哈调"等。
清末民初，时调已在天津四个地区盛行，这四个地区是:俗称"北溜儿"的宜兴埠和丁字沽一带;河东的沈庄子和郭庄子一带;西头的西城根和西北角一带;城里一带。其中以城里最为兴盛，持久不衰。最有代表性的艺人有城里的杨开泰、宜兴埠的马凤仪、河东的温先生等，此外还有河西三义庄卖蒸饼的"蒸饼王"等都曾名噪一时
时调的大数子，头里唱两句靠山调，这是个帽儿，后边节奏加快，转入数板儿，在演唱上，靠山调是唱，数子是说，拉哈调是半唱半说。
最早将天津快板搬上舞台，是1958年，天津的演员王家骏在全国文艺汇演上创作了一段名为《夜战海河》的作品。上世纪50年代，天津快板被许多文艺工作者所喜爱，其中最为优秀的是王家骏。1960年，王家骏参加全国职工文艺汇演，报送节目时天津快板没有正式命名，经王济、王焚等几名曲艺专家认真研究，最终定名为“天津快板”。
天津快板名家刘德印
在表演作品《夜战海河》时，王家骏运用到了天津快板的表演形式，演出之后，《夜战海河》受到了观众的欢迎。表演作品《夜战海河》的时候，使用快板作为伴奏乐器，同时使用的是天津的地方方言。
本地最出名的大概是《来到天津卫》，外地最出名的大概是《狗不理包子》，艺术成就最高的大概是《武松打虎》，走向全国的是《夜战海河》其他的还有《三个美国佬》《黛玉走四方》。